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              舞蹈的真諦是什么？是你站在YOSO優(yōu)尚舞臺(tái)地板膠上展現(xiàn)出你那傲人的舞姿，是你站在舞臺(tái)地板膠上盡情的釋放你的情緒，是你站在舞臺(tái)地板膠上冥想過去一年里你的付出和回報(bào)，是你站在舞臺(tái)地板膠上收獲人們對(duì)你的肯定！

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欣賞當(dāng)代中國古典舞，應(yīng)該把握以下幾個(gè)風(fēng)格特征：

“圓形的藝術(shù)”——無論是建立于五十年代初第一套規(guī)范化的中國古典舞基礎(chǔ)教材中的八個(gè)手位和新敦煌學(xué)派的“反彈琵琶”、楚時(shí)的前后“三道彎”，還是中國古典舞神韻教材中的“云肩轉(zhuǎn)腰”等，都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是“萬變不離其圓”。所以，中國古典舞被稱為是“劃圓的藝術(shù)”。在長期的實(shí)踐中，舞蹈藝術(shù)大師們將這“圓形”的動(dòng)態(tài)概括為八個(gè)字——圓、曲、擰、傾、收、放、含、仰。這八個(gè)字，集中體現(xiàn)了中國古典舞蹈的審美特征。

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      “形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)”——中國古典舞強(qiáng)調(diào)“手到、眼到、步到、身到”，即“行神兼?zhèn)洹?。這要求表演者以手、眼、身、法、步相互配合，連貫一氣，做到“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合?！敝袊诺湮枰蟊硌菡咴谧鋈魏我粋€(gè)工作時(shí)一定要“形未動(dòng)，神先領(lǐng)、形已止、神不止?！背颂囟ǖ那榫w外，更主要的是包含一種潛在、深刻自覺的意識(shí)或意志感覺。即使是一個(gè)簡單的“順風(fēng)旗”，也是借助“呼吸”來完成，從而表達(dá)出應(yīng)有的神韻。如著名的舞蹈家陳愛蓮在談表演動(dòng)作的感覺說：“只要手一動(dòng)，眼睛一定要跟上，眼睛跟上，身上必定跟上，然后你那個(gè)‘法兒’就來了?！比绻鰟?dòng)作只動(dòng)形不動(dòng)神的話，就如同戲曲界老先生們所說的：“心里沒有，身上白走?！睙o韻則神死，少律則風(fēng)格無。所以“手到、眼到、步到、身到”的“形神兼?zhèn)洹背蔀楹饬恐袊诺湮柩輪T風(fēng)格優(yōu)劣的主要標(biāo)尺。

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“剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)”——中國古典舞“剛?cè)釀?dòng)靜統(tǒng)一”，動(dòng)作講究起伏跌宕、有動(dòng)有靜，在行云流水般的動(dòng)作之中穿插“亮相”，并以剛?cè)嵯酀?jì)、具有韌性著稱。這種魅力在古典舞表演中主要體現(xiàn)在“勁頭”上。所謂“勁頭”，就是唐滿城教授所指出的：“即賦予外部動(dòng)作的內(nèi)在節(jié)奏和有層次、有對(duì)比的力度處理。比如運(yùn)動(dòng)時(shí)‘線中的點(diǎn)’（即‘動(dòng)中之靜）或‘點(diǎn)中之線’（即靜中之動(dòng)’），都是靠勁頭運(yùn)用得當(dāng)才得以表現(xiàn)的。”

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馬上過年了，在這辭舊迎新之際，好多春晚的晚會(huì)都會(huì)用到Y(jié)OSO優(yōu)尚舞臺(tái)地板膠，如：2013年央視春晚、2014年央視春晚、2013年少兒春晚、2013年3.15晚會(huì)的舞臺(tái)地板膠都是用的YOSO優(yōu)尚舞臺(tái)地板膠，所以問題來了：2015年的春晚舞臺(tái)地板膠還會(huì)用YOSO優(yōu)尚舞臺(tái)地板膠嗎？

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