盛唐軒藝術(shù)館

王鏞，別署凸齋、鼎樓主人等。1948年生于北京，太原人。1979年考取中央美院中國(guó)畫(huà)系李可染、梁樹(shù)年教授研究生，攻山水畫(huà)和書(shū)法篆刻，得到葉淺予、梁樹(shù)年等先生的指導(dǎo)，1981年在研究生畢業(yè)展中獲葉淺予獎(jiǎng)金一等獎(jiǎng)并留校執(zhí)教?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、書(shū)法藝術(shù)研究室主任、中國(guó)書(shū)法家 協(xié)會(huì)篆刻藝術(shù)委員會(huì)副主任、全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展評(píng)審委員會(huì)副主任、滄浪書(shū)社社員。作品曾多次在國(guó)內(nèi)外展出和發(fā)表，被多家美術(shù)館、博物館收藏，并出版專(zhuān)集數(shù)種?，F(xiàn)任中央 美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、東方美術(shù)交流學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)。 少兒時(shí)代，王鏞就開(kāi)始學(xué)習(xí)字和畫(huà)，字是晉唐名家的楷書(shū)，畫(huà)是看見(jiàn)順眼的就臨，高興了胡涂亂抹，畫(huà)什么總能像點(diǎn)什么。身邊也無(wú)高人指點(diǎn)。當(dāng)時(shí)他特別崇拜齊白石，12歲那年父親帶他去看“徐悲鴻、齊白石、黃賓虹遺作展”，回來(lái)想學(xué)刻印，一動(dòng)手特別上癮，放學(xué)后做完功課一刻到半夜，很快就能“創(chuàng)作”了。14歲那年考上了北京少年宮金石書(shū)法組和國(guó)畫(huà)組，作品當(dāng)年就入選了“首都書(shū)法篆刻展”。 1979年，中央美術(shù)學(xué)院李可染、李苦禪教授首次分別招收5名山水、花鳥(niǎo)畫(huà)研究生。報(bào)名者數(shù)百人，競(jìng)爭(zhēng)激烈。且5名山水研究生，只招一個(gè)兼攻書(shū)法篆刻的?？忌写蠖鄶?shù)是藝術(shù)科班出身，王鏞只能以同等學(xué)歷的身份報(bào)名。憑著自學(xué)的雜家功底，書(shū)、畫(huà)、印甚至素描、油畫(huà)等都摸過(guò)，他獲得了山水兼攻書(shū)法篆刻的那個(gè)研究生名額。導(dǎo)師李可染先生的人格魅力與藝術(shù)理念，給了他深深的震撼。先生授課，從不講技能技巧，即使一定言“技”，也要提升到“道”的高度去闡釋?zhuān)@個(gè)道，即是自然與藝術(shù)的根本規(guī)律。副導(dǎo)師梁樹(shù)年先生，擅詩(shī)文，亦擅篆刻，格調(diào)很高，對(duì)他也產(chǎn)生了很大影響。 王鏞的書(shū)法立意高古，粗獷質(zhì)樸，取法于六朝碑版，胎息于漢魏簡(jiǎn)牘，視覺(jué)性極強(qiáng)，充滿(mǎn)現(xiàn)代感。特別是他的用筆長(zhǎng)短兼用，軟硬并施，滿(mǎn)幅縱橫，一任自然而功力內(nèi)含；他的篆刻蒼潤(rùn)奔放，古拙奇崛，摻和漢晉磚瓦文字，三代銅器銘文乃至于秦漢古印之神韻而自出機(jī)杼，真率、質(zhì)樸、自然、大氣磅礴，與自己書(shū)法風(fēng)格高度統(tǒng)一，成為當(dāng)代篆刻界最具有影響的開(kāi)派人物之一。書(shū)法篆刻的沉厚底蘊(yùn)又給他的山水畫(huà)創(chuàng)作奠定了十分堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。以書(shū)入畫(huà)，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)線(xiàn)的書(shū)寫(xiě)性，是王鏞卓越于其他山水畫(huà)家重要的一點(diǎn)。在他的畫(huà)中，我們可以感受到一種蒼厚質(zhì)樸的金石氣息，線(xiàn)條凝練、古拙。王鏞的山水畫(huà)最具魅力與新意的地方，正是那份任心靈與性情的自然流露，以書(shū)法骨力與金石韻味表達(dá)出來(lái)的寫(xiě)意精神。 他的作品涌蕩著一種向往原始，向往自然的人文態(tài)度，透脫著一份蒼茫與雄渾的大撲境界，成為中青年書(shū)畫(huà)家中的重鎮(zhèn)。在水墨畫(huà)家中，能在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印三個(gè)領(lǐng)域中均有較高造詣，并使三者高度統(tǒng)一，以此獨(dú)標(biāo)一格，自成一家者，并不多見(jiàn)，王鏞當(dāng)是其中的佼佼者。其早期的山水，受文人畫(huà)之溽染，追求疏簡(jiǎn)清秀的筆致。至20世紀(jì)90年代，畫(huà)風(fēng)始變，逐漸向山水畫(huà)的主脈—荊關(guān)董巨的宏大、崇高性山水畫(huà)回歸，著意于依真而作，筆墨繁復(fù)的“畫(huà)家畫(huà)”的創(chuàng)作，以此超越了小趣味、小技巧的文人畫(huà)樊籬。